De asemenea, este mai rău decât pedofilia

Ulrich Seidl s-a reținut în aparență doar în piesa finală a trilogiei sale Paradis: deși nu există scene pedofile explicite sau adolescenți care suferă de educatori sadici, există ceva umor, dar acest film nu pretinde că este mai puțin decât să trăiască prost.






Cronicarul austriac al misantropiei, unul dintre cei mai întunecați regizori de talie mondială a filmelor în limba germană, a treia parte a Trilogiei Paradisului a lui Ulrich Seidl nu mai este din nou despre ceea ce pare să vorbească la prima vedere. Degeaba arată o tabără de slăbire cu adolescenții supraponderali care o practică și cu instructorii pe jumătate prostiți reținuți și chiar în zadar mângâie ușor corzile unei drame pedofilie. Prima și a doua parte despre soarta unui spiritual mătușă îndrăgostită: cât de infinit de deznădăjduită, de răsfățată este viața noastră pe pământ.

asemenea

Un paradis al speranței Sursa: Anjou Lafayette

La urma urmei, deci Seidl, există o mulțime de oameni aici unul lângă celălalt, cei mai apropiați unul de celălalt vorbesc chiar limba celuilalt, totuși nimeni nu știe cum să se înțeleagă cu ceilalți. Nu numai că lipsește oportunitatea de a se înțelege reciproc, dar și capacitatea de a se apropia unii de alții: nimeni nu are nicio idee unde și cum să caute ceva de genul iubirii, sau dacă o fac, mai devreme sau mai târziu, toată lumea intră pistă oarbă. Seidl - deși s-a aventurat prea aproape de el în a doua parte (Paradisul credinței) - ca prima parte (Dragostea de pe piața neagră), tot felul de didaxis sunt foarte departe: Paradisul speranței este un complex, cu mai multe straturi film care este mai ușor de vizionat decât tonul său mai prietenos.orice alt lungmetraj al regizorului este în mod expres dificil de interpretat. Nu există un proces liniar care să conducă de la un punct de odihnă la un fel de tragedie - aici totul este conectat la tot. Iată viețile pe care doresc să le înfățișeze în întregime - iar punctele defecte, rupte ale acestei integrități duc la sfârșitul filmului, ceea ce face ca toți spectatorii să aibă o dispoziție atât de posomorâtă cu care sunt obișnuiți în filmele lui Seidl.

Această întuneric este din nou cauzată de sentimente de singurătate, încredere în sine și pierdere universală. Melanie, adolescenta plină de corp, își petrece o parte din vară într-o tabără dietetică, alternând între exerciții de suta și construirea de echipe idioate („Dacă te simți bine, dă-ți spatele”, copiii își împrumută burta în ritmul cântării) . Dar degeaba așteptăm, nu există detalii întunecate și adesea cântate ale vieții în cămin, nici profesori sadici, nici copii care suferă, deoarece Seidl nu este interesat de asta. Dar așa se desfășoară toată mizeria comunicării și rezolvării problemelor.

Un paradis al speranței Sursa: Anjou Lafayette

Nu există un minut în film când ceva s-ar întâmpla exact pentru a-l face foarte confortabil pentru oricine. Profesorii nu dau sarcini care pot afecta cu adevărat copiii nemotivați; copiii se confruntă cu aproape fiecare intestin împotriva tuturor interdicțiilor; educatorii pedepsesc cu metode prostești. Și adolescenții habar nu au unde și cum își doresc cu adevărat să caute - evident iubesc (așa că fug să se îmbete și merg la discoteca din sat din lipsă de una mai bună). Și, deși miza este mică la început, Melanie arată din ce în ce mai mult că vrea să umple un deficit intern extrem de grav cu ceva; că lipsește ceva foarte important din viața ta. Nici iubirea nu este cuvântul bun pentru el, ci apropierea altor oameni - cu încredere, înțelegere și tot ceea ce este în mod normal între om și om și cine știe câte filme prezintă Ulrich Seidl.






Iar celălalt complot principal este aproximativ aceeași dezolare și, în ciuda aparențelor, nu a pedofiliei, în care Melanie, independentă de impactul poveștilor romantico-sexuale ale colegului ei de cameră, descoperă în ea însăși dragostea pe care o hrănește pentru cei cincizeci de tabără, nu atât doctor de încredere. Anterior, într-o scenă grotescă și primată, fata și toți colegii ei de cameră au discutat despre modul în care, sau mai bine zis, nu ar păstra legătura cu tatăl lor, care a divorțat de mama lor; și alteori să o vadă pe Melanie suna fără succes și la mama ei la telefon. Astfel, nu este surprinzător faptul că fata nu este capabilă să separe în mintea ei dorul de tată, părinte, simpla apropiere umană și dragoste. (O scenă foarte drăguță în care Melanie îl atrage pe doctor în pădure, dar dorința ei se transformă sub ochii noștri și, în cele din urmă, se ascunde doar în brațele bărbatului, figura tatălui.)

Un paradis al speranței Sursa: Anjou Lafayette

În mod similar - și aceasta este o altă varietate de moduri în care nimeni nu poate începe în mod normal ce să facă cu celălalt - medicul abia poate să abordeze abordarea fetei în loc și să nu vomite nici pe regulile moralei, nici pe cele medicale. etică și legi. La Seidl, nu lumea este smucită, ci oamenii din ea și nu este nimeni care să le înlocuiască.

Faptul că un astfel de film pesimist și deziluzionat cu sunet final poate fi numit în continuare cea mai ușoară piesă de vizionat în trilogie se datorează probabil absurdității situației de bază, adică taberei de slăbire în sine. Deoarece Seidl lasă acest absurd să-i călăuzească mâna: echipa de cântăreți îmbrăcată în grăsime, copiii grași care se prăbușesc stingheri în fața profesorului de sală cu părul gras și alte momente similare, ușor batjocoritoare, dau filmului o atmosferă specială. În același timp, ele fac loc unor critici sociale nu atât de restrânse: cât de mult se spune despre părinți trimițându-și copiii în curs de dezvoltare, care oricum vor crește în câțiva ani, în astfel de tabere. Sau că forțează cultura corporală asupra copiilor ale căror relații normale fără tată, fără mamă, nu sunt cea mai gravă problemă a lor.

Un paradis al speranței Sursa: Anjou Lafayette

Desigur, Seidl, care are întotdeauna mult de-a face cu aspectele vizuale, este inspirat și de aceste corpuri în ceea ce privește vederea: generează o tensiune constantă, latentă, arătându-și figurile rotunjite, moi, întotdeauna din cele mai nefavorabile unghiuri, mereu crude. accentuat de plasează-l în spații reale sociale în carouri-simetrice. Și, bineînțeles, ca întotdeauna, spune multe despre setări: scena în care Melanie ajunge să deborde cu tot ce nu este în regulă se datorează eficienței sale extraordinare în felul în care a fost fotografiată. Și, bineînțeles, multe depind de actrița destul de uimitoare, Melanie Lenzen, care arată talent natural și credibilitate maximă, care în amatorismul ei nu se află în spatele (de fapt) în spatele piesei, de asemenea, profund experimentată, fără cusur, a actorilor profesioniști.

Ulrich Seidl a explicat din nou că nimic în această viață nu funcționează așa cum ar trebui; uitându-se la cele trei piese ale trilogiei sale deodată, majoritatea ar începe probabil să ia în considerare o excursie la pod sau o cutie plină de liniștitoare și o sticlă de vodcă. În același timp, oferă o altă lecție importantă pentru operatorii taberelor de sănătate Paradisul speranței: păstrarea ușii bucătăriei închise zi și noapte poate economisi multe inconveniente într-o instituție de artă similară.