Profilul cititorului; Café Momus

6 februarie 2016

Kitri
Svetlana Zakharova
Basilio, un frizer
Denis Rodkin
Don Quijote, un cavaler rătăcit
Alexei Loparevich
Sancho Pansa, scutierul său
Roman Simachev
Prieteni pentru Kitri
Juanita
Victoria Yakusheva
Piccilia
Anna Okuneva
Gamache, un nobil bogat
Denis Savin
Un dansator de stradă
Angelina Karpova
Espada
Vitaly Biktimirov
Mercedes
Kristina Karasyova
Lorenzo, tatăl lui Kitri
Alexander Fadeyechev
Soția lui Lorenzo
Galina Ivanova
Duce
Nikita Elikarov
Ducesă
Maria Zharkova
Jig
Anastasia Gubanova
Denis Medvedev
Alexander Smoliyaninov
Yevgeny Truposkiadi
Păstrător de Tavernă
Egor Simachev
VISUL LUI DON QUIXOTE
Dulcinea
Svetlana Zakharova
Regina Driadelor
Olga Smirnova
Cupidon
Diana Kosyreva
Trei Dryade
Nelli Kobakhidze
Olga Marchenkova
Marfa Sidorenko
Patru Dryade
Anna Voronkova
Alesya Gradova
Yulia Lunkina
Svetlana Pavlova
Dans spaniol
Nino Asatiani
Ekaterina Barykina
Vera Borisenkova
Gipsy Dance
Anna Balukova
Fandango. Soliști
Vera Borisenkova
Ivan Alexeyev
Bolero
Anna Antropova
Vitaly Biktimirov
Prima variantă în Grand Pas
Elizaveta Kruteleva
A doua variantă în Grand Pas
Daria Bochkova

Există și alte aspecte ale formării, în multe școli programa prescrie cerințe minime defalcate pe clase, dar aceasta este o problemă educațională care variază de la școală la școală, facilitând în principal munca pedagogică, deoarece restrânge abilitățile elevilor la fiecare clasă și întărește concurență.rendimente pozitive. Acest lucru este inerent metodei frontale clasice și este o practică obișnuită în educația de balet neinclusivă, dar, desigur, există și alte căi. Tot ce vreau să spun despre „competițiile” de balet este că fiecare eveniment este diferit, cine și ce este marcat și cine este în jos, cine și de ce primește un premiu. Uimitor de diferențe. Și în mod ideal, nu contează cine câștigă, este mai mult o oportunitate excelentă de a vă prezenta, de a construi relații, de a învăța unii de la alții. Se poate observa însă că pe pista activă nu există nicio legătură directă între succesul profesional și rezultatele anterioare în competițiile de balet. Faptul că baletul este atât de subiectiv este, în opinia mea, un lucru minunat, deoarece în acest fel o mare varietate de gusturi de spectatori își vor găsi propria lor plăcere și o mare varietate de gusturi creative își vor găsi, de asemenea, interpretul cel mai inspirat.

Deoarece, în realitate, un spectru mai mic de roluri existente este unul în care un artist de balet oferă cele mai bune capacități ale sale, desfășurarea artistică a acestuia depinde în mare măsură de munca care i se dă - și majoritatea artiștilor de astăzi au practic nici o influență asupra acesteia. Chiar și cel mai mare artist poate fi răsturnat și distrus cu sarcini nu pentru el și un mediu slab poate fi condus. Puteți construi un repertoriu în care talentul actoricesc este primordial, poate fi unul în care frumusețea fizică a corpului, poate fi unul în care poate fi acrobația, poate fi unul în care se păstrează tradițiile, poate fi unul în care noi creații creative și așa mai departe. Nici eu nu votez, vreau doar să exprim că acestea sunt alegeri, nu constrângeri.

Dragă amalgam, aș dori să răspund pe scurt la unul dintre gândurile tale și puțin mai mult la altul.

„Neînțelegerea poate proveni din faptul că aplicați conceptul de prima balerină unui dansator de balet cu un anumit standard profesional și artistic, iar eu unei persoane care, din fericire și poate cel mai adesea, este asociată cu numirea oficială de cel mai înalt nivel, (femeie) dansatoare principală, erste solistin etc.]. Știu că, în absența acestui lucru, nimeni nu este numit, de obicei, balerină principală. ”

În acest sens, am folosit termenul de prima balerină, neînțelegerea este mai mult acolo, în interpretarea mea, excelența artistică și poziția coincid într-un ansamblu care funcționează bine. Cine nu este „potrivit” oricum ca solist principal, de ce împărtășesc roluri principale sensibile din punct de vedere artistic? Oricine este potrivit, de ce să nu numească?

„Pentru că știm și despre balerini din recent (prezent) care sunt de departe cei mai bine judecați în diferite culturi de balet, cum ar fi Sankt Petersburg și New York sau Moscova și Milano în același timp”, aici se estompează mai multe lucruri. Baletul are responsabilități care sunt prezente în multe părți ale lumii, deci sunt interoperabile la nivel internațional, dar nu este încă evident că interoperabilitatea între diferite responsabilități este evidentă. Chiar dacă cineva a dansat excelent Solor în New York și Moscova, Petrucchio poate fi totuși rău la Budapesta, slab în În mijloc la Londra, mandarin și, eventual, Lajosmizse în partea de jos sunt scandaloase.

Cel logic în mai multe puncte este derivarea greșită a acestuia

1. există un singur tip de înaltă calitate în arta dansului

2. se poate realiza doar într-un fel

3. măsurabil obiectiv ce este necesar pentru a realiza acest lucru